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汝瓷安于仿古还是勇敢创新?

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  宋汝窑虽然烧造历史短暂,但其产出的“青如天,面如玉,蝉翼纹,晨星稀”的瓷器却独冠宋代名瓷,也是中国陶瓷史上的顶峰之作,千百年来令人“高山仰止”。而复烧后的汝瓷发展到今天,虽然胎质、釉色、器型等越发丰富多彩,但人们依然迷恋宋汝瓷的耀眼光彩。那么,当代汝窑究竟是应该沉潜下浮躁的内心,在传统的引领下稳步前行,还是以进取的姿态、摆脱传统的束缚,开启当代汝瓷崭新的疆域?今天,我们就听听诸位陶瓷专家的观点。

  文、图/本报记者金叶、江粤军

  正方:

  故宫博物院研究员、瓷器专家叶佩兰:

  一些创新品种值得收藏

  当代汝瓷在器型上以仿古为主,所仿的包括碗、盘、小洗口瓶、樽和三足洗等传统器型,还是挺丰富的;创新的器型则主要是一些大的花瓶,那是古代汝瓷所没有的。不过,总体来说创新品种还是比较少的。

  从胎色上看,古代汝瓷主要是“香灰胎”,就是灰中略带着黄色,当代汝瓷的胎色也尽量做出香灰色,但在胎质上和古代差别就比较大了。古代汝瓷的胎质比较粗,因为当时从采料到成胎都是纯手工制作,采来的胎料先用磨盘碾碎,再用脚踩,最后用手揉制成胎泥,所以不可能非常细;当代汝瓷的胎泥都是用机器来搅拌,反而能做到非常均匀细腻。

  在釉色上,当代汝瓷也主要是仿制宋代汝官窑的天蓝釉。但老的汝瓷釉色还带点青灰调,而且略显乳浊状,釉色不是特别透明,现在的天蓝釉则一看就觉得非常漂亮,是真正的天蓝色,釉面也显得光亮。古代的汝瓷呈现出来的是一种古朴的美,而且釉面看起来有一种沉着感,这种美、这种感觉可能要见到实物才会被震撼到的。所以要鉴别真汝瓷还是仿汝瓷,从釉色上就能看得非常清楚。

  就开片纹而言,现在的汝瓷也有纹片,但和古代细碎的蟹爪纹相比,现在的开片虽然也能做到很细碎,纹路却显得比较生硬,直来直去的,古代的开片看起来则要柔和得多。

  另外,宋代汝官窑还有一个非常明显的特征,就是多数汝官窑瓷器的口边,以及樽的腹部突起的棱线,用眼睛看都能看到微微闪着肉红色,这主要是因为口边和突起的棱部分,在烧制过程中,由于釉的垂流露出香灰色的胎底,而胎土中含有微量的铜,所以会显出肉红色来。这使得整个器物看起来非常沉着,有一种历史的美感。当代仿制的汝瓷却很难表现这一特征。

  所以当代汝瓷,尤其是仿古作品,在表现古董的神韵方面还是略有欠缺。当然,当代汝窑的一些仿制品和一些创新品种也挺精美的,反映了当下的工艺水平,仍值得作为艺术品来收藏。而且我们也要看到,复原古人的烧制工艺,需要千百次的实验,需要不断地摸索前进,不是那么容易就能达到的。

  上海交通大学东方艺术交流中心顾问戴逸如:

  新汝瓷辉煌已见端倪

  宋汝窑有点像玛雅文化,电光石火般横空出世,又昙花一现般迅速灭绝,辉煌期仅仅二十余年,而且灭绝得连技艺都无迹可寻。元、明、清三代续烧而不能得,只留下不足百件的瓷品和许多美丽的传说。当代汝瓷是上世纪周恩来总理指示恢复研究的,陶瓷艺人做了近三十年的努力,在上世纪80年代首次烧造成功,使汝瓷再造辉煌有了突破性的进展。时至今日,新汝瓷正健康成长,辉煌已见端倪。

  我们通常所说的汝瓷,有两大特征:一是它釉层中气泡的独特排列,形成青中泛蓝、蓝中融青的奇丽釉色,具体说如豆绿、天蓝、月白、天青;二是汝瓷开片形成的独特纹饰,所谓“蟹爪纹、蝉翼纹、冰裂纹、鱼鳞纹”。汝瓷制造的难度,最主要的就在于此,汝瓷与其他瓷的最大区别也在于此。

  我对于当代汝瓷的看法是,除非是为了一些特殊的需要,否则如果一味走仿古的道路,那是没有出息的表现。但谈到创新也需要谨慎,因为创新不等于好。丑陋和恶劣也可能很新,比如近几年我见过一些模仿西方抽象艺术的陶瓷作品,它们的背后没有灵魂和思想,是为了新而新,我并不欣赏。

  传统汝瓷和当代汝瓷的服务对象是不同的。前者是小众用品,小到只需符合皇帝一人的审美,只需要作坊里的精雕细琢,另一个是大众用品,大到要照顾成万上亿人不同的口味。所以当代汝瓷需要创新,以更加多样和具有实用价值的器型,适应当代人的需要。当代汝瓷的突破点也正在于此:大众化、产业化。

  我很高兴看到,在以宫廷用瓷为荣、从业人员很少的汝州,日用瓷成功上马。实用性和艺术性并不是矛盾体,德、英、日等国日用瓷成功之路就是明鉴。汝瓷代表性传承人李廷怀,在推出一系列高质量日用瓷的同时,令人耳目一新的艺术摆件也源源而出,让曾经低迷徘徊多年的汝瓷重振雄风。

  李廷怀先生不再以“天青釉、香灰胎”为标准创作新汝瓷的做法,我也赞同。宋汝瓷过去的“香灰胎”从审美的角度看的确略显粗糙,白胎的质地要好很多,也更加符合汝瓷纯净典雅的风格。他研发的具有通透感的玉青釉,打破了汝瓷釉色一贯的略带亚光的质感,创新之举虽然看上去是颠覆传统,但其实无论是从器型、还是从釉色和胎质,都是从宋汝瓷的传统当中自然而然发展演变而来。所以我认为这是有意义的尝试。就好像中国画,没有人规定一定得按照传统的技法来画,你也可以采取一些西方的理念来进行创作。只要是为了艺术的需要,并且,不是为了创新而创新,我觉得都是未尝不可的。

  总体而言,我认为当代汝瓷复兴的势头已见,但相比于几个国内陶瓷“大户”,汝州的汝瓷还显得势单力薄。如果能做到政民协力,加大扶持力度,壮大研发、生产队伍,我相信,汝瓷的明天会繁花似锦。

  反方:

  河南省考古研究所研究员赵文军:

  仿古尚在初级阶段

  创新不够不足为奇

  汝窑是我国宋代“五大名窑”之一,它与钧窑、官窑、哥窑、定窑齐名于世,其工艺精湛,技艺超群,博得“青瓷之首,汝窑为魁”之美誉。汝瓷之所以流传至今,因其釉色淡雅而居各窑之首,有“汁水莹泽,含水欲滴,釉如膏脂之溶而不流,其釉厚则声如磬,明亮而不刺目”之称。而当代汝瓷和宋代汝瓷比起来,区别比较明显:

  首先,宋代汝瓷制作以手拉坯捏制,并经慢轮修整,工艺精细,线条流畅,棱角自然,形体得当;而当代汝瓷多以注浆成型,胎体较厚,比例失调。

  其次,宋代汝瓷器型有碗、盘、钵、盂、盒、盏托、瓶、尊、炉、洗、水仙盆等,造型显得端庄大方、古朴雅致、线条流畅、比例适中、颇具风韵;而当代汝瓷的器型显得呆板。

  另外,汝瓷的釉色汁水莹厚,有如堆脂,视如碧玉,柔和温润,施釉均匀,因釉内含有玛瑙,形成特殊色泽;而当代汝瓷釉色单纯,清澈透明,光亮如镜,刺目耀眼,施釉不均,有露胎现象,虽然也含玛瑙,因比例不当,效果黯然失色。

  还有,宋代汝瓷开片以“梨皮、蟹爪、芝麻花”或“鱼鳞状”小开片为主,具有艺术效果;而当代汝瓷主要是直线开片,效果呆板生硬。

  当然,造成这些区别也是有原因的:宋代汝窑主要供应宫廷使用,其产品不计成本,烧窑使用木材和煤作为原料,釉的配方比例适中,也着力追求造型美;当代汝瓷则基本上是分散的家庭作坊形式,其资金较为短缺,设备相对简陋,烧窑使用的都是气和电,温度升温很快,窑温和气氛都达不到充分的融合。

  可以说,当代汝瓷在制作工艺、造型、装饰、釉色等方面都难以和宋代汝瓷媲美。而且,当代汝瓷还处在仿古阶段,创新性不够也就不足为奇了。

  因此,个人认为,当代汝瓷在器型、纹饰、釉色方面还有很大的挖掘潜力。比如,造型可以根据市场,做一些茶具用品等;纹饰可以根据传统的植物花卉,采用剔、刻、划等手法大胆予以应用;釉色是当代汝瓷的亮点,虽然目前还达不到宋代汝瓷釉色的标准,但是可以根据市场,结合造型、纹饰,利用各种颜色,生产出适合当今社会需求的产品。而且推动汝瓷发展,政府在政策、市场培育、文化传承、宣传等方面可多做些工作。只有在政策、需求、影响上加大力度,当代汝瓷才会给当地带来巨大的收益。

  清华大学美术学院教授李正安:

  传统未领会谈何“创新”

  当代汝瓷借助技术的力量,在某些方面已经非常接近宋汝瓷的视觉效果。但是如果从考古学家的眼光来看,或者采用理化分析,当代汝瓷和宋汝瓷炉火纯青的水准仍有待提高。无论是从釉色的不温不火,胎质的厚薄程度,还是从一些微小的细节,比如釉质中气泡的呈现方面,当代汝瓷和传统汝瓷都有一定区别,宋汝瓷显然更自然含蓄,经得起琢磨和回味。

  这主要是因为宋朝的工匠是在官府雄厚的财力与技术的支持下,对汝瓷做的是一种不惜投入、尽善尽美的追求,而当代人很难做到这一点。宋汝瓷诞生于中国制瓷业最鼎盛的时期,又是“五大名窑”之首,由官府主持,产品的样式、用途、釉色、装饰,一般是由官府专门的部门负责设计,然后下达样本。所以它的造型非常考究、高雅、脱俗。我们都知道,宋汝瓷之所以可以呈现如此特别的天青色,很重要的原因是它“玛瑙入釉”,如果不能达到官府要求的标准就有砍头的风险。而今天,有多少厂还在坚持“玛瑙入釉”呢?据我了解不多。因为成本太高,所以人们很自然会用一些更经济的配方。

  宋汝瓷留存于世的不多,大都是天青色。然而,尽管当代汝瓷可以呈现出更加多样的青色,但却很难呈现出那种“雨过天晴云破处”的那种悠远自然的美和意境。我不否认,也会有一些当代汝瓷的精品能够达到类似的境界,但具有一定偶然性,可控性还是一个难题。

  我并不认为当代汝瓷要一味走复古这条路,但一定要在深刻领会汝瓷传统精神的前提下谈创新才有意义。比如说,宋汝瓷属于北方青瓷,它的那种天青色是一种半乳浊状的结晶釉,不透明,略带亚光,似玉非玉又胜玉,釉中气泡寥若晨星,开片交织错叠如蝉翼,这些都与南方青瓷很不同。而有些当代汝瓷作品,它追求玻璃釉的通透、颜色釉的鲜艳,我认为这有“走偏”的倾向。如果要比透明,你比得过骨灰瓷吗?比得过玻璃吗?汝瓷美就美在它的不轻浮、不张扬,丢掉了这一点,就丢掉了最本质的东西。

  设计学中有个仿生学的概念,就是说要间接地去仿生,而不是直接地去模仿。你要明白这个生物它优于人的地方在哪里,然后去仿它。汝瓷的传承也是这个道理。汝瓷好在什么地方?就是它的温润如玉,不温不火,汝瓷的典雅和清高就靠这些特质来表现,而不是玻璃般的清透莹亮。当代汝窑的器物品类已较从前大为丰富,当代汝窑人对相关历史与技艺的理论总结也是值得肯定的。如果我们能够把汝瓷的这些特质更加以提炼,再和现代的社会环境,现代人的生活方式结合起来,当代汝瓷的发展空间是相当大的,从大的方向说,可以作为国礼、呈现大国风度的设计,从小处讲,日常的茶具、文具、墙上装饰的、手里把玩的、女孩子的装饰品……功用与造型几乎不可穷尽,题材和寓意也随之拓宽。在这方面,我觉得当代汝瓷的视野将更为开阔。

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